A. Pizzo su “La ragazza con la valigia”

da Letture e scritture e noticine di finta critica

Mi piace in un libro giocare alla caccia al tesoro, svelare l’arcano, sciogliere il rebus che si nasconde dentro le parole, cercare la chiave per aprire lo scrigno, cercare le tracce, la mappa, il segno, l’orma, trovare il codice per la decifrazione. Così appunto e annoto che la valigia della ragazza è di colore rossoazzurra che l’aggettivo rossoazzurra è scritto in corsivo (pag. 13) e che in corsivo è scritto anche l’aggettivo polverosa a pag. 14 e poi ancora:

Concedetemi il viaggio e qualcosa da bere. (pag. 18 )
Un mazzo di chiavi arrugginite (pag. 20)
I panni invece sono biancoazzurri a pag. 30 e nella stessa pagina trovo scarmigliata dal vento.

Qui mi fermo, gli altri corsivi non credo c’entrino più con la mia ricerca e una chiave non può aprire tutte le porte.

L’azzurro è il colore del cielo, rosso il sangue, bianca la neve e anche l’innocenza. La donna, le donne, la ragazza con la valigia è innocente come Biancaneve e come Biancaneve è vittima del disamore della matrigna, la madre cattiva che la vuole tenere segregata. La ragazza però vorrebbe partire, amare, lo desidera con tutte le sue forze, chiede che le sia concesso andare, Concedetemi il viaggio e qualcosa da bere, ha la valigia, questa valigia è pronta da tempo, è polverosa, la chiave è già arrugginita. Un mazzo di chiavi arrugginite.

Stese i panni biancoazzurri
al filo delle rondini nere
di ritorno
e rimase immobile
scarmigliata dal vento
i capelli e i vestiti graffiati
da carezze senza cura

chissà perché in quella casa
dai tetti rossi
il tempo presente
era sempre altrove
(p.30)

Aldilà di questo mio innocente e innocuo svago, voglio dire che la racconta di Maria Pina Ciancio è molto armonica ed equilibrata, d’altro canto la poesia rispecchia chi la scrive e Maria Pina sembra esserlo.

L’autrice fa parlare le donne che non hanno voce, che sono vissute ai margini, così è la poeta che si fa voce viva, che canta storie comuni e minime, ma dolorose, quindi solo apparentemente semplici; queste donne si chiamano Marta, Carla, Fabrizia, Adalgisa, Piera, Daria. E Biancaneve, aggiungo io, perché la raccolta ha un che di incanto e di fatato, sa di rituale e di sacralità primordiale.

Antonella Pizzo

Con un pizzico di magia di F. A. Amendolara

VIEN DI NOTTE L’UOMO NERO
La paura del buio nella letteratura per l’infanzia
5.3 Con un pizzico di magia
di Filomena A. Amendolara

Su DADAm@g – scaffale NERO un articolo tratto dalla tesi di laurea in “Letteratura per l’infanzia di Filomena A. Amendolara, Facoltà di Scienze della formazione, Alma Mater Studiorum – Università di Bologna 2004/2005″ in cui l’autrice fa riferimento a un mio racconto per bambini tratto da La mongolfiera azzurra (I fiori di Campo, 2002).

Una lettera di Monia Gaita

11 ottobre 2008

Carissima Maria Pina,

ti ringazio di cuore per il bel dono. Ho letto “La ragazza con la valigia” -suggestiva la veste tipografica- con veemente interesse (…). E’ il diario acuto eminentemente elaborato d’una coscienza che partecipa il dolore di vicende di vita e affronta i grandi temi dell’esistenza: la lotta col quotidiano innanzitutto, il senso arcano della natura vista come un caledoscopio di mille interlocutori. Lo stile all’apparenza piano, ma imbastito di scatti imprevisti e sorprendenti, mi riporta alla fascinosa allusività di E. Dikinson, a Charls Olson, figura centrale del post-modernsmo americano e per la propensione a costruire eleganti architetture narrative con raffinata e severa dignità, ad Anthony Hecht. Non manca neppure la lezione d Eliot per via delle ricche e ardite guglie metaforiche. Ad ogni modo sei tu, personalissima e originale, a consegnarci con questo libro un’alta traccia di alta poesia (…).
Un abbraccio

Monia Gaita

Trebisacce/ Ottobre piovono libri 2008

OTTOBRE PIOVONO LIBRI
11 ottobre 2008, ore 17,00
Liceo Scientifico “G. Galilei” Trebisacce (CS)

 

-Introduce e coordina Tullio Masneri (Dirigente Scolastico)
-Saluti Mariano Bianchi (Sindaco di Trebisacce)
-Intervengono: Alfredo Bruni, Giorgio Delia, Salvatore Genovese, Gianni Mazzei
-Testi di: Charles Bukowski, Franz Kafka, Maria Pina Ciancio, Monica Maggi, Paolo Pellicano, Ilaria Salemme.
-Performance Artistiche di: Mimmo Aloise, Maria Credidio, Lucia Paese, Paolo Pellicano A. Bruni, Maria Romeo

Di lune, fili di rondini e geometrie di luci

da SINESTESIE
Rivista di studi sulle letterature e le arti europee
2008  – Anno VI

Ogniqualvolta ci si trova a parlare di “Poesia”, Calliope – la prima delle muse – ridesta Clio – custode della Storia – per imprimere nella mente degli uomini immagini, fatti, idee, percorsi di vita.

Così, per quell’imprescindibile nodo che accomuna poeta e mondo, la penna comincia a far sgorgare segni, ad annerire pagine ingiallite o a dare corpo ai ricordi.

Questo si avverte sfogliando, col suo bellissimo azzurro di copertina, La ragazza con la valigia, recente dono di Maria Pina Ciancio. La rivelazione è folgorante ed arriva dall’autrice stessa: «queste pagine possiedono l’autorità che deriva loro dall’essere “radicate” nella mia storia personale. Vissuta. Esplorata. Ascoltata. Evocata. Immaginata. Rivelata» (dalla nota introduttiva).

Non a caso, la raccolta si pone, già in apertura, sotto l’autorevole tutela intellettuale di R. M. Rilke e della sua Quinta Elegia. La poetessa sembra chiedersi in limine che tipologia umana è quella dei girovaghi, condannata da un misterioso volere all’eterno vagare… E se lo chiede con il sintomatico atteggiamento di ricerca che la condurrà ad esplorarne dinamiche e contrapposizioni, con quella profonda consapevolezza che, se c’è davvero qualcosa per cui lottare, allora è per i nostri simili (“angeli” ignorati, maschere mute).

La galleria umana della Ciancio si coniuga al femminile e si snoda su un percorso interno a tre tappe (Lo sguardo di terra annodato alla luna, Il filo delle rondini nere di ritorno e Il premio della luce) che ha tutto il sapore di una catabasi dantesca.

La poetessa, come le donne “al margine” di cui racconta, attraversa con la sua valigia mondi paralleli. Pellegrina nelle strade dell’umanità, scova isolamenti, fa parlare i “piccoli”, li veste di voci corali, intense. E il paesaggio, come in ogni buon prodotto letterario, palesa i movimenti interiori:

“Parte e ritorna ogni notte
la valigia rossoazzurra
rigonfia di stracci
e lo sguardo di terra
annodato alla luna.”

È la prima tappa, quella dei notturni lunari. Siamo in quella fase del giorno in cui persino un vecchio ciliegio nasconde nelle mani un artiglio sbilanciato. Come a voler recidere, impietoso, le vite disperate e isolate che vi gravitano intorno.

Nel giro delle 57 pagine di cui si compone la raccolta, Marta, Nina, Adalgisa e tante ancora abbandonano la loro esistenza nascosta per storicizzarsi. Tanto che alcuni luoghi della poesia della Ciancio riecheggiano pasoliniani accenti: negli umili e nei degradati si riconosce la spontaneità e si fa la Storia. Nina…:

“Viveva sola e si burlava
delle mie paure e dei miei amori
La cercai dappertutto
(…)
a trent’anni la scoprii col cappotto
che spiava il Mondo dalla serratura
della porta”

La potenza iconica del sordo venditore di sogni e parole (nella poesia Marta) e della luna spaccata con l’ascia, scandiscono, poi, i versi successivi. Come a volerci ricordare che siamo ancora sotto il segno di Artemide e dell’isomorfismo mortifero che la tradizione mitocritica non cessa di attribuirle.

La seconda sezione del libro si intitola Il filo delle rondini nere di ritorno. È la fase degli ambienti domestici, fatta di case, tetti e porte, inesorabilmente chiuse:

“Ci sono ancora porte chiuse
sulla cristalliera dell’infanzia di Anna
una chiave nascosta”

E ancora:

“Stese panni biancoazzurri
al filo delle rondini nere
(…)
i capelli e i vestiti graffiati
da carezze senza cura

chissà perché in quella casa
dai tetti rossi
il tempo del presente
era sempre altrove”

Maria Pina Ciancio offre una via di riscatto con i suoi versi: per l’umile casa dai tetti rossi il tempo del presente rientra dal suo altrove per farsi contemporaneità e ferita su un lembo di terra. La denuncia di un universo femminile sempre più maltrattato dalle leggi del potere, assume un taglio aggressivo quando la ragazza dalle labbra color di rosa di un’altra lirica è vista:

“… uscire di casa stanotte
chiudere le tendine alla finestra
camminare senz’occhi e senza mani

incorniciare tra parentesi quadre
il suo passato di madre

e poi ritornare vacillante e smemorata
a barattare stracci dietro l’angolo di casa”

Alla “ragazza con la valigia” della Ciancio mancano carezze, parole, abbracci. Il sentimento del dolore unisce Ada, Marta, Nina e tutte le abitanti della raccolta fino alla catarsi conclusiva. Passare, come in un viaggio, attraverso e dentro se stessi, vuol dire pur sempre giungere da qualche parte. Che la meta sia fisica o metaforica poco importa, sembra dirci l’autrice. Su questa falsariga, la discesa nella disperazione e nei ricordi diviene “superamento”, Il premio della luce (titolo dell’ultima tappa):

“Adesso che sa sorride a bocca aperta
intrecciando sotto i ponti
la sua storia sfilacciata
a un domani già iniziato”

Ritrovando Nina, leggiamo:
“La solitudine non le faceva più paura, da quando la vita le aveva fatto scempio in lungo e in largo”.

Il cerchio di vite si chiude e gli effetti di un felice nodo esistenziale che si scioglie, trovando una via di fuga, si dirama in più direzioni. Da una parte, si sofferma a segnalarci l’organico disegno di Maria Pina Ciancio; dall’altro ripropone la polisemica immagine dell’inizio: “la ragazza con la valigia”. Quella medesima valigia che, se incarna la necessità di un viaggio, ora fa sì che la poetessa e le sue donne gustino il soave piacere del nostos, del ritorno:

“Scese dall’autobus
la ragazza con la valigia
e sorrise
con le mani lievitate di terra e luna
sorrise”

Pierino Gallo